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Lacs et Fleuves...Le Turia

Le Turia est un fleuve d’Espagne qui prend sa source dans la Sierra de Albarracίn. D’abord nommé Guadalviar par les Maures — ce qui signifie « eau pure » — il conserve ce nom jusqu’à sa confluence avec l’Alfambra, dans la ville de Teruel où, jusque là, sa température et sa pureté effectivement idéales sont propices au développement de la truite. Il se gonfle alors des eaux de l’Alfambra, l’un de ses principaux affluents et prend définitivement le nom de Turia. Parvenu dans le Rincόn de Ademuz, dans la Communauté de Valence dont il partage le territoire, il reçoit l’assaut de véritables torrents. Le lit sinueux du fleuve, encastré dans de profonds ravins, y rend très délicate l’utilisation de ses ressources. Cependant, grâce au canal Campo de Turia, ses eaux sont utilisées pour l'irrigation des zones agricoles. Pénétrant la province de Valence, il en traverse la capitale et se perd dans la Mer Méditerranée, après une course de 280 km. En 1957, Valence a connu une dramatique inondation due à la crue du fleuve, causant la mort de 80 personnes. Suite à ce tragique accident, son cours a été dévié et l’on trouve aujourd’hui, à sa place, des jardins, une station de métro et la Cité des arts et des sciences. Cette région pourrait devenir un des plus grands parcs naturels espagnols, englobant les 15 communes que traverse le fleuve Turia. Il y parcourt, en effet, un arrière-pays où foisonnent amandiers, cerisiers en fleurs et oliviers. Quant aux citronniers, palmiers et champs de coton, ils sont là pour nous rappeler la richesse de ces terres du sud baignées d’une éternelle douceur.

Biographie: José de Ribera (1591-1652)

Peintre et graveur, représentant du ténébrisme et de l’école napolitaine. L’un des maîtres de la peinture baroque espagnole. José (Jusepe) de Ribera naît le 12 janvier 1591 à Játiva, dans la province de Valence. Ce protégé du duc d’Osuna, vice-roi espagnol, vient dès 1616 se former en Italie, à Naples. Ses débuts sont empreints du ténébrisme propre à Caravage dont il s’éloigne pourtant. Chez lui, le clair-obscur sert à donner un certain mystère à l’œuvre sans diminuer la sérénité et l’équilibre de la scène. Les grandes masses sombres et les couleurs fortes deviennent des caractéristiques de son œuvre, appliquées à des thèmes souvent dramatiques (Apollon et Marsyas, 1637) ou ascétiques (Saint André, 1630-1632). Au fil des ans sa palette devient plus lumineuse, ses tonalités plus harmonieuses (La Sainte Famille, 1639). C’est l’époque de sa grande production, inspirée de l’école vénitienne. Puis il s’éloigne des compositions compliquées et donne à ses personnages une intensité émotive. Ses dernières œuvres (Adoration des Bergers, Saint Jérôme Pénitent) mettent en évidence une grande richesse dans le domaine de la composition et de la couleur : Le Miracle de Saint Janvier (1646) est l’un de ses plus importants retables. José de Ribera, dit lo Spagnoletto ('Espagnolet) en raison de sa petite taille, décède à Naples en 1652. Les autres œuvres principales de Ribera sont : Saint Jérôme et l’Ange (1626), Le Rêve de Jacob (1639), Le martyre de saint Philippe (1639), Le Pied-bot (1642).